台中這幾年很熱鬧，綠美圖、新開幕的市立美術館，一棟棟和藝術有關的建築陸續出現，精品市場也非常活絡。但台中的藝術市場，其實有一些台北看不到的特色。
《Cans當代藝術新聞》雜誌總編輯鄭乃銘一開場就說自己「又被陷害了」，要來講實話。他觀察到，台中第一代收藏家對抽象藝術的感受度比台北更高，而從事理性、精密工作的醫生、律師、會計師，反而最能進入抽象作品。說到年輕藏家，他直言「藏家」兩個字對他們來說有點太沉重。
上集從台中資深藏家的品味、老一輩收藏家如何和一件作品「培養感情」，談到台中畫廊與藏家之間少見的緊密關係，最後回到一個現實問題：台中藝博轉向展覽型，畫廊要承擔多大的成本與風險？
這集你會聽到
- 為什麼台中的資深收藏家，對抽象藝術的接受度比台北高？
- 年輕藏家和資深藏家看作品的方式，差在哪裡？
- 畫廊不多的台中，為什麼反而形成更溫暖的藝術社群？
- 台中藝博從飯店型變成展覽型，是升級機會還是市場風險？
章節
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台中為什麼最近很熱門
新開幕的市立美術館
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精品市場與藝術生態
台中人的消費力
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台中藏家更懂抽象
醫生的感受度排第一
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資深藏家的收藏脈絡
對前輩藝術家也很有感
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年輕藏家還是藝術愛好者
藏家兩個字太沉重
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收藏是智慧的累積
也是很奢侈的嗜好
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第一眼的圖像最重要
年輕世代怎麼看作品
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帶全家來看同一張畫
作品進家門前的感情
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畫廊少反而更緊密
台中的藝術社群
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轉向展覽型的風險
畫廊成本的大跳躍
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台中藝博的核心定位
不只是複製台北
關鍵字
- 台中藝博
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- 抽象藝術
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- 年輕藏家
- 畫廊
- 鄭乃銘
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