走進以東方文物聞名的故宮，迎面看到的卻是梵谷、雷諾瓦、馬諦斯的真跡。這些來自美國大都會博物館 Robert Lehman 收藏的作品，是在疫情期間一來一往的視訊會議裡談成的，來賓形容這場展覽是一個 miracle。
陸仲雁在故宮任職 30 年，長年擔任院長的國際事務幕僚，見證了故宮從 1990 年代開始的國際交流，也獲法國文化部授予藝術與文學騎士勳章。這次陸仲雁以顧問身分參與借展討論，親自建議加入一件原本不在清單上的作品，好讓觀眾看懂學院派如何一路走到寫實、印象派與現代主義。
這一集會聽到一份借展清單是怎麼來的，一幅讓 19 世紀觀眾為之著迷的盪鞦韆少男少女，庫爾貝為什麼被官方沙龍拒絕，雷諾瓦一張畫為何畫了好幾個版本，還有 Robert Lehman 親自委託達利創作的作品，以及陸仲雁第一次站在梵谷真跡前落淚的經驗。
這集你會聽到
- 大都會博物館的收藏，怎麼會在疫情期間談成來台展出？
- 為什麼要在印象派大展裡，放進一件學院派的作品？
- Robert Lehman 委託達利畫了什麼？
- 看原作和看手機、圖錄，到底差在哪裡？
章節
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大都會名作來到故宮
梵谷、雷諾瓦、馬諦斯
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疫情中的 miracle
視訊裡談成的大展
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借展清單怎麼來
81 件的規模
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不在清單上的《春日》
盪鞦韆的少男少女
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學院派與庫爾貝
被沙龍拒絕的寫實派
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高更與納比派
從布列塔尼開始的影響
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馬諦斯的裸女
最放鬆的姿勢
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雷諾瓦的彈琴少女
一張畫的好幾個版本
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Robert Lehman 與達利
一件委託創作
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梵谷的花開果園
為什麼要看真跡
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頭尾呼應的塞尚
最後才加進來的浴者
關鍵字
- 故宮
- 大都會博物館
- 從印象派到現代主義
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- 印象派
- 梵谷
- 雷諾瓦
- Robert Lehman
