剛到巴黎的畢卡索，畫賣不出去、生活困窘。他沒有等待，而是雇了一批學生每天到各大畫廊，向老闆打聽一位叫「畢卡索」的畫家。等他真的帶著作品出現，畫廊老闆就像找到寶藏一樣。
2025 年香港蘇富比春拍，畢卡索 1947 年的《鏡子》以 1,867.5 萬港幣成交，那一年他遇見了法蘭索瓦絲．吉洛；同一場拍賣，1980 年出生的尼古拉．帕爾蒂以粉彩畫的《洞穴》，也拍出 1,501.5 萬港幣。
這一集會聽到畢卡索如何讓一張簽名支票變成店家的裱框宣傳品、他的拍賣最高紀錄《阿爾及爾的女人》O 版本，以及帕爾蒂為什麼堅持使用被視為次等的粉彩，還說古希臘雕塑原本都是彩色的。
這集你會聽到
- 畢卡索如何把自己的名字經營成品牌？
- 《鏡子》記錄了畢卡索人生中的哪個轉折？
- 粉彩為什麼長期被視為次等媒材？
- 帕爾蒂的《洞穴》想讓觀者思考什麼？
章節
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兩件跨越時代的作品
《鏡子》與《洞穴》
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東張西畢
收聽最高的一集
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風格永遠在變的畢卡索
近 3 萬 7 千件作品
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飢餓行銷
誰是畢卡索？
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簽名支票
反向代言
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跨界的藝術家
芭蕾舞劇與時尚
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《鏡子》裡的新戀情
法蘭索瓦絲．吉洛
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畢卡索的拍賣紀錄
《阿爾及爾的女人》O 版本
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尼古拉．帕爾蒂
從街頭壁畫起步
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粉彩革命
被看輕的媒材
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《洞穴》與無人的自然
東方五行與數位時代
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藝術與商業的啟示
反映人、理解人
關鍵字
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- 游文玫
